Albinoni ( ADAGIO ) revisité ,en passant par Orson Welles dans Le Procès ( 1962 )
13 Avril 2013 , Rédigé par Ipsus Publié dans #Comme au CINEMA
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LE PROCES : Bande originale du film d'Orson WELLES / Jean Ledrut, mus. et arr.
LE PROCES : Bande originale du film d'Orson WELLES / Jean Ledrut, mus. et arr. -- 1963 -- audio
L'adagio d'Albinoni, ou l'histoire d'une imposture
Petit conseil pour la route: avant de commencer à lire ce qui suit, mettez bien fort vos haut-parleurs et lancez la lecture du morceau tout en bas de cet article (lire en musique, c'est mieux ;)) ...
http://www.etaletaculture.fr/arts/ladagio-dalbinoni-ou-lhistoire-dune-imposture/
La république de Venise est florissante en cette fin du XVIIe siècle quand y naît Tomaso Albinoni, le 8 juin 1671
Tomaso Albinoni meurt à Venise le 17 janvier 1751,
mais l'«Adagio d'Albinoni», œuvre de Remo Giazotto,
mort en 1998, n'entrera dans le domaine public qu'en... 2068 !
repères historiques http://goo.gl/XgrM2
L'Adagio pour orchestre à cordes et orgue en sol mineur,
souvent présenté à tort comme une œuvre de musique baroque sous le nom populaire d'Adagio d'Albinoni,
a été composé en 1945 par le musicologue italien Remo Giazotto (1910-1998)
à partir d’un fragment contenant quelques éléments d’une œuvre perdue de Tomaso Albinoni (1671-1751). http://goo.gl/8k8QU
Dès les années 1960, cet adagio connaitra un succès immense et reste aujourd’hui l’une des œuvres les plus populaires et les plus gravées sur disque de toute l’histoire de la musique
l’importance des récurrences de l’Adagio d’Albinoni (présence dans 16 des 20 séquences du film et dans le générique final), les airs jazzés (séquences 4, 13, 18), qui sont des morceaux de jazz en trio (contrebasse, batterie, piano) et surtout un thème,
nommé Ambiance Kafka dans la partition, qui se fait entendre dans 14 séquences du film.
telecharger document de 6 pages / musique http://goo.gl/HExal
L’Adagio, « plein de fatalité et de beauté »,
Le recours à Albinoni est prolongé par l’emploi d’un extrait du Concerto a cinque, opus5 n°12 pour cordes, qui, cette fois est une œuvre authentique du musicien italien :
il est situé à la séq.14 lorsque K., pris de vertige, cherche à s’extraire des locaux des greffes et qu’il rencontre à la séq. 15 sa cousine Irmie devant le tribunal.
Adapté de Kafka http://goo.gl/1020Q
Un matin, K est réveillé dans son lit par l’entrée impromptue d’inspecteurs dans son appartement.
Il est rapidement submergé de questions et de remarques incongrues.
Il finit par comprendre qu’il est inculpé, mais ne sait pas de quoi il est accusé.
Sa vie bascule dès lors dans les méandres d’une instance judiciaire dont il ne comprend pas les règles.
Laissé libre de ses mouvements, il court désespérément à la recherche de réponses, essaye de percer le mur infranchissable qui le sépare de la Loi.
Ce qui intéresse Welles, tout comme Kafka, n’est pas l’innocence ou la culpabilité réelle de K, mais bien sa transformation suite à l’accusation, la culpabilité qu’il ressent quels que soient les actes qu’il a ou n’a pas commis.
K explique à Mlle Bürstner que toute sa vie il s’est senti coupable.
Le problème n’est pas qu’il soit coupable ou innocent,
c’est tout le sujet du film.
Car qu’est-ce que la culpabilité ?
La culpabilité de quoi ?
Kafka s’y attaque d’une certaine manière,
et je vois les choses d’un angle légèrement différent.
Pourtant je crois que c’est la vérité fondamentale du livre comme du film,
l’essentiel c’est l’attitude, non les faits. »
Albinoni n'a pas composé l'adagio qui a fait sa gloire
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